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2月15日，東京奧組委在東京西部的羽村市進(jìn)行了首次奧運(yùn)會火炬接力彩排，日本女演員石原里美作為唯一正式的火炬手參加演練。
石原里美一出場就吸引了在場所有照相機(jī)，不愧是國民級“女演員”。
當(dāng)然，國民級演員永遠(yuǎn)不可能只有一位。20世紀(jì)80年代以來，不同風(fēng)格的日本女演員一度成為東亞地區(qū)的時尚潮流風(fēng)向標(biāo)。
20世紀(jì)70-80年代，是日本經(jīng)濟(jì)高速增長時期，文化產(chǎn)業(yè)也迎來了空前的繁榮。這一時期，中日已經(jīng)建交，雙方的經(jīng)濟(jì)文化合作十分密切。
1981年，《排球女將》成為第一部進(jìn)入中國的電視劇。故事講述了一個叫小鹿純子的日本女孩，在渴望見到媽媽的驅(qū)使下，刻苦訓(xùn)練，頑強(qiáng)拼搏，終于使自己成為一個馳騁運(yùn)動場的排球女將。當(dāng)時正值中國女排第一次獲得世界冠軍， 排球成為中國大地隨處可見的運(yùn)動項(xiàng)目；電視劇中反復(fù)出現(xiàn)的“晴空霹靂”和“流星趕月”等虛構(gòu)的扣發(fā)球，一度成為大家爭相摹仿的動作。小鹿純子的扮演者荒木由美子也因此成為許多人兒時回憶中第一位了解到的日本女演員。
《排球女將》劇照
排球熱過去沒多久，一部名為《血疑》的日劇再次讓國人躁動起來（1984年國內(nèi)播出），那股全民追星熱，至今令父輩記憶猶新。
女主角山口百惠因?yàn)榇藙∫灰怪g家喻戶曉。
山口百惠的成名之路，反映出日本造星模式的成熟。1972年，13歲的山口百惠參加了日本第五屆“明星誕生”歌唱比賽，以一曲《回轉(zhuǎn)木馬》獲得第二名。1973年4月，她第一次出演電影《豆蔻年華》，并演唱主題歌，至此正式出道。
同年，山口百惠出演了第一部電視劇《笑逐顏開》，1974年出演電影《伊豆的舞女》，山口百惠從此成為頂級偶像，整個日本為之瘋狂。
后來，她和三浦友和童話一般的愛情故事，至今也被人津津樂道。
同時，山口百惠在《血疑》中的造型也被爭相模仿，她的中短發(fā)+末端卷發(fā)型代表著時尚。不信可以去看看家里母親的結(jié)婚照，沒準(zhǔn)就是這種發(fā)型。
90年代
90年代初，日本經(jīng)濟(jì)泡沫破裂，但日本影視劇倒是進(jìn)入了一個快速發(fā)展時期，時尚、審美發(fā)展迎來機(jī)遇期，各種高質(zhì)量日劇層出不窮。
《東京愛情故事》，這部被許多人稱之為“戀愛教祖”的日劇就是其中之一。
女主角赤名莉香大膽地追求自己所熱愛的事物，而不用顧忌周圍的眼光的性格真是讓人感受到了愛情的美好。
赤名莉香的扮演者鈴木保奈美，更是成為許多人最愛的女星，有影評人這樣寫道：
《東京愛情故事》里的幾個男女，各自代表著愛情中的一種姿態(tài)，又或者說是“境界”。“完治”與“里美”，是大多數(shù)人的樣子。愛情里的他們，會依戀會感動會軟弱會抱怨會搖擺不定。
但唯有“莉香”，是情從本心，愛得坦誠熱烈，放得也由心灑脫。
她全心全意地去待愛的人，不為等待而抱怨，只為對方到來而欣喜。愛得直率熱烈，卻又不癡纏不依附；她懷抱著滿滿的愛與希望，卻將人性的自私和陰暗摒除在外，美好得像是春陽秋華，成了“真心”最好的詮釋和代言人。
人們喜歡她，是因?yàn)樗畛隽俗约簺]有的勇氣與坦蕩、隨心與灑脫，活出了我們心中寄盼的美好。
《東京愛情故事》贊揚(yáng)了愛的勇敢，也理解了愛的怯懦。
赤名莉香在劇中扮演的職場女性可謂90年代的時尚急先鋒。
金融、商務(wù)辦公街集中的東京丸內(nèi)是職業(yè)女性時尚的代表性地點(diǎn)。
與年輕人聚集的澀谷相比，丸內(nèi)的女性偏成熟，更重視氣質(zhì)。佳麗寶美容研究所的報(bào)告書中提到：“較多女性身穿套裝或西裝外套，妝容高雅。長及腳踝的長款外套、帶有毛皮領(lǐng)子的大衣、搭配緊身的高領(lǐng)針織衫是最為典型的組合?；瘖y的特點(diǎn)是啞光的皮膚、突出角度的細(xì)眉、玫紅色系的唇部及紫色的眼影等。能感覺到化妝非常細(xì)致用心，也可以感覺到泡沫經(jīng)濟(jì)的余溫。”
將女性形象逐漸開放的現(xiàn)象與泡沫經(jīng)濟(jì)破裂的社會背景聯(lián)系起來，可以得出一個有趣的結(jié)論：泡沫經(jīng)濟(jì)破裂之前（70-80年代），終身雇傭仍是日本社會的常態(tài)，人們對企業(yè)忠誠度高，以加班和集體意識為榮，因此女性也傾向于與公司或集體的大多數(shù)人相似的裝扮，追求小碼身材和完美線條。經(jīng)濟(jì)泡沫破裂則使得這個現(xiàn)狀被打破了。
另一面，經(jīng)濟(jì)泡沫破裂所導(dǎo)致的失業(yè)人員中，大部分是男性，在日本傳統(tǒng)社會觀念中，男性因?yàn)槌袚?dān)著養(yǎng)家責(zé)任，所以地位在家中最高，而失業(yè)則代表著男性失去了一家之主的地位，這在事實(shí)上也促進(jìn)女性地位的崛起。
正是因?yàn)槿绱?，女性形象才逐漸擺脫舊“社會”的束縛，走向多元。
到了今天，日劇中的時尚元素變得愈加多樣化，不管是發(fā)型還是著裝都更加多元，很難用固定的符號去表達(dá)。隨性、個性是新世紀(jì)的關(guān)鍵詞。
當(dāng)然，再怎么變，人們對美的向往不會有任何變化。
2000年出道的綾瀨遙，2001年憑借著名懸疑推理劇《金田一少年之事件簿III》中初次亮相。2006年，還出演了東野圭吾小說改編的同名日劇《白夜行》。
在日本“最理想女友"的排行榜上，綾瀨遙連續(xù)多年奪冠。
在《螢之光》中，綾瀨遙扮演了一位“干物女”，在造型上可謂“隨性”到極致。
外表充滿著知性美的綾瀨遙，在戲外綜藝、采訪時又經(jīng)常透露出一股天然呆的氣質(zhì)。
比如有一次，綾瀨遙說到自己上學(xué)時跑步很快，被問起100米賽跑的成績時，她卻記成了50米的，說是7秒。
可世界紀(jì)錄也不過才剛進(jìn)10秒，旁邊的人大笑說道：你跑得比博爾特還快啊，請趕緊去參加日本的強(qiáng)化訓(xùn)練吧！
又一次，在被問起將來想生幾個小孩時，綾瀨遙回答說，兩個，接著說順序是“女、女、男”比較好，主持人吐槽說：這不是三個嗎？
類似的情況一再發(fā)生，綾瀨遙也因此一再被認(rèn)為是“天然呆”。
但也正是這種反差萌讓綾瀨遙更有粉絲親和力，讓人有種親近感。
近幾年說到讓廣大宅男魂?duì)繅衾@，朝思暮想的日本女演員名單里，一定有新垣結(jié)衣。
2001年，新垣結(jié)衣參加《nicola》雜志模特選拔并獲得了最優(yōu)秀大獎。2005年出演了電視劇處女作《澀谷15》。
真正讓新垣結(jié)衣出名的是電影《戀空》，她憑借該片獲得第31屆日本電影學(xué)院獎及第50屆日本電影藍(lán)絲帶獎最佳新人獎
2009年，與松本潤、中井貴一聯(lián)袂主演的電視劇《微笑》。
2011年又出演了《全開女孩》《劇場版新參者：麒麟之翼》《亂馬1/2》。
2012年，新垣結(jié)衣與堺雅人一起主演了《Legal High》（李狗嗨），她在劇中飾演律師界的“正義小白”黛真知子，與堺雅人飾演的腹黑律師古美門研介形成鮮明對比，雙方的有趣互動也成為“李狗嗨”的看點(diǎn)之一。
2015年，新垣結(jié)衣又出演了《掟上今日子的備忘錄》，這部改編自西尾維新（“日本三大深井冰輕小說家”之一）所著小說的日劇在一部分粉絲中引起了不小話題。
2016年，新垣結(jié)衣在《逃避可恥但有用》的波波頭造型就將gakki的那種純真氣場表現(xiàn)的淋漓盡致，再加上結(jié)尾跳的那段“gakki舞”，一下子抓住了廣大宅男的心。真是太可愛了！
從《血疑》到《東京愛情故事》、再到《逃避可恥》，這些劇中的角色打扮展現(xiàn)了日本人審美從20世紀(jì)70年代——21世紀(jì)的變遷，這段歷史背后就是社會經(jīng)濟(jì)環(huán)境因素的變化。
雖然21世紀(jì)以來，韓國電視劇也在蓬勃發(fā)展，但是日劇仍在娛樂市場上占有一席之地。許多日劇在亞洲各地都擁有很高人氣。就和有人看美劇學(xué)英語一樣，日語學(xué)習(xí)者也常用日劇來學(xué)日語，并且日劇中許多情節(jié)也被其他地區(qū)的電影或電視劇仿效。
著名文化學(xué)者Iwabuchi就在他的書中提到：日本電視劇給整個東亞流行文化帶來了巨大影響。
另一方面，借著互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)播放平臺成為日劇的第二塊陣地。再加上日本編劇常常喜歡生產(chǎn)“金句”，在碎片化閱讀時代，日劇又重新怒刷一波存在感?？梢哉f，“日劇”始終是人們娛樂文化生活中無法回避的存在，而作為日劇中最養(yǎng)眼的部分，日本女演員也治愈了一些年輕人。
從山口百惠到新垣結(jié)衣，日本女演員的形象多偏溫和、平易近人，有種鄰家女孩式的親近感，這也是她們?yōu)楹文茏哌M(jìn)廣大觀眾內(nèi)心的原因之一吧。
參考資料：
阿部康彥，《テレビドラマの「軸」なき変転～20代女性のドラマ受容の考察～》
nendai-ryuukou，《流行した髪型／年代流行》
山鬼辛舞，《永遠(yuǎn)的赤名莉香：謝謝鈴木保奈美，讓我們看到過愛情最好的模樣》
Jonathan Clements, Motoko Tamamuro，“The Dorama Encyclopedia: A Guide to Japanese TV Drama Since 1953”
John Leo， “The Conference on Japanese Popular Culture. ”
Koichi Iwabuchi，F(xiàn)eeling Asian Modernities: Transnational Consumption of Japanese TV Dramas
閻瑾：《淺析日劇在中國網(wǎng)絡(luò)視頻平臺的傳播現(xiàn)狀 ——以愛奇藝、優(yōu)酷、騰訊視頻為例》
