白孟宸 2024-07-09
原載于《國(guó)家人文歷史》2021年7月上，原標(biāo)題為《<開天辟地> 第一部以建黨為背景的電影》，有刪節(jié)，未經(jīng)授權(quán)請(qǐng)勿轉(zhuǎn)載。
《開天辟地》是李歇浦執(zhí)導(dǎo)的革命歷史題材劇情片，由邵宏來、孫繼堂、王霙主演，于1991年上映。該片是為紀(jì)念中國(guó)共產(chǎn)黨成立70周年而拍攝，是中國(guó)第一部以建黨為背景的影片，講述了李大釗、陳獨(dú)秀等愛國(guó)志士創(chuàng)建中國(guó)共產(chǎn)黨的艱辛歷程。
解放思想的大作
1989年3月，上海師范大學(xué)教授、上海電影評(píng)論學(xué)會(huì)副秘書長(zhǎng)汪天云受邀到嘉興參加浙江省電影協(xié)會(huì)舉辦的創(chuàng)作年會(huì)。著名作家、編劇黃亞洲是這次創(chuàng)作年會(huì)的籌辦者和東道主，他希望汪天云能夠?yàn)榇蠹抑v講課，并安排了全體代表夜游煙雨樓。黃亞洲和汪天云在南湖邊，一邊喝著黃酒，一邊想象著1921年在南湖畫舫中召開中共一大的情景，萌生了創(chuàng)作一部中國(guó)共產(chǎn)黨建黨題材作品的念頭，
“這可是一個(gè)富有歷史縱深感的好題材啊，大銀幕上還沒有同類的作品呈現(xiàn)。”
但在《開天辟地》創(chuàng)作時(shí)，各種各樣的難題仍然層出不窮。首先就是對(duì)本片主要三位領(lǐng)袖人物的排位問題。中共一大召開時(shí)，年輕的毛澤東的影響力和號(hào)召力確實(shí)和“北大紅樓兩巨人”無法相比。因此從黨史角度，無論毛澤東對(duì)我黨的功績(jī)有多大，他在《開天辟地》中都不可能被作為第一男主角來刻畫。《開天辟地》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)最初認(rèn)為應(yīng)該把李大釗作為本片的一號(hào)人物，但在參考過各方意見后，最后還是選擇了黨的一大推選的總書記陳獨(dú)秀作為《開天辟地》的男一號(hào)。于是“南陳北李，相約建黨”的故事主線就此確定。從新中國(guó)成立后一系列反映黨史的電影來看，《開天辟地》絕對(duì)是開創(chuàng)了一個(gè)先河，很多人多年后都認(rèn)為，“實(shí)事求是”的指導(dǎo)思想使得主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)得以按照陳獨(dú)秀、李大釗、毛澤東的排位來描述那段歷史，堪稱大銀幕前所未有之事。
真實(shí)豐滿的人物
當(dāng)然，事實(shí)上陳獨(dú)秀與李大釗二人都沒有參加黨的一大，但陳獨(dú)秀、李大釗作為《開天辟地》中最需要突出的主要人物形象，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)他們個(gè)性的把握、細(xì)節(jié)的選擇，沒有停留在一般生活氣息的細(xì)節(jié)敷設(shè)和藝術(shù)勾勒上，而是深入到人物性格的歷史軌跡，使觀眾思緒在人物生活的歷史氛圍中馳騁。
因此，我們通過《開天辟地》看到了陳獨(dú)秀以往極少在大銀幕上表現(xiàn)的熱情火辣、敢作敢為、急躁暴烈、易于沖動(dòng)的性格，也讓觀眾通過影片了解了那個(gè)狂飆突進(jìn)時(shí)代特定的人物形象。陳獨(dú)秀與朋友相交肝膽相照、率直真誠(chéng)，但論起理來寸步不讓、面紅耳赤，甚至到了使人難堪的地步。而他一旦認(rèn)識(shí)到自己的偏頗，則痛斥自己，并立即賠禮道歉。但他與反動(dòng)政府抗?fàn)帟r(shí)則莽撞唐突，不擇地點(diǎn)場(chǎng)合。當(dāng)傳單如雪花飛舞時(shí)，他如此開心，近似稚童。這種敢作敢為的叛逆性格，讓陳獨(dú)秀既是一面旗幟、是著名學(xué)者，但又狂放不羈、一往無前、自信心極強(qiáng)，甚至接近固執(zhí)，暗寓了他未來命運(yùn)的悲劇性，使其形象活生生烙在觀眾的腦海里。
很多觀眾都對(duì)《開天辟地》中“陳獨(dú)秀被捕”這一場(chǎng)景記憶猶新。在前門外“新世界”游藝場(chǎng)，面對(duì)警官的恫嚇，陳獨(dú)秀亮明身份，公開聲明自己是《新青年》的主編。舊警官氣急敗壞，狠狠地打陳獨(dú)秀一記耳光，說什么要讓陳獨(dú)秀嘗嘗“老青年”的滋味。這一場(chǎng)景據(jù)說曾在20年代真實(shí)發(fā)生過，只不過并非是發(fā)生在陳獨(dú)秀身上。但影片中陳獨(dú)秀在盛怒之下狠狠回抽了舊警官一記響亮的耳光。“讓你嘗嘗‘新青年’的滋味！”這句臺(tái)詞在當(dāng)年幾乎成為家喻戶曉的經(jīng)典。這場(chǎng)戲劇化的情節(jié)有著強(qiáng)大的張力，但又入情入理，兼有很強(qiáng)的幽默感，生動(dòng)地反映了陳獨(dú)秀文人與革命者交織的性格。又如，陳獨(dú)秀與毛澤東印刷廠相見的場(chǎng)景，毛澤東用沾滿墨跡的手在陳獨(dú)秀白西裝上拍了一個(gè)大手印。陳獨(dú)秀見了不但未責(zé)備，而是朗聲大笑：
“真不愧是《湘江評(píng)論》的大主編，出手不凡，大手筆啊。”
情節(jié)讓人感覺真實(shí)可信，既反映了陳獨(dú)秀的詼諧幽歇、大將風(fēng)度；又一石二鳥，點(diǎn)出了青年毛澤東的才華膽略。
為了讓陳獨(dú)秀脫離以往國(guó)產(chǎn)革命歷史題材對(duì)領(lǐng)袖人物“高大全”的刻板刻畫，《開天辟地》專門通過陳獨(dú)秀和夫人高君曼以及兒子陳延年、陳喬年之間帶有濃厚人情味的家庭生活，試圖做到將刻畫人物的政治態(tài)度與個(gè)人情感緊密結(jié)合，讓觀眾們看到領(lǐng)袖人物真實(shí)的內(nèi)心世界。電影中圍繞兩個(gè)兒子生活問題，陳獨(dú)秀對(duì)夫人高君曼大加呵斥，一句“婦人之見”加上不屑一顧的表情，似乎暗示了二人日后離異的結(jié)局。
歷史上陳獨(dú)秀與高君曼，從1910年至1925年，共同生活了15年。在這期間高君曼不僅是他生活中的伴侶，也是他事業(yè)上的支持者與助手。她幫助編輯出版《新青年》雜志，接待聯(lián)絡(luò)革命同志，掩護(hù)陳獨(dú)秀的革命活動(dòng)，營(yíng)救陳獨(dú)秀出獄，甚至與他一起被捕坐牢。她與陳獨(dú)秀患難與共、生死相依，渡過了一個(gè)又一個(gè)難關(guān)。但是由于陳獨(dú)秀性格上固有的問題，自1922年起，兩人感情逐漸冷淡，高君曼于1925年帶著她和陳獨(dú)秀的兒子陳鶴年（陳哲民）、女兒陳子美移居南京，陳獨(dú)秀每月給她寄30元生活費(fèi)。此后，高君曼和陳獨(dú)秀再?zèng)]見過面。
除了與夫人的互動(dòng)外，陳獨(dú)秀在電影中在對(duì)待兒子的問題上，也是充滿了矛盾。當(dāng)陳延年遠(yuǎn)道而來探監(jiān)時(shí)，囚禁牢房的陳獨(dú)秀先是怒斥兒子“沒出息”，但片刻后又叮囑兒子“抹干淚水快回去用功讀書”。深夜目睹兒子流汗拉鋸做工的陳獨(dú)秀，也會(huì)請(qǐng)賣蛋的老太婆代替自己送一鍋茶葉蛋。在這些橋段中，陳獨(dú)秀兼具革命者的偉大與文人孤傲的矛盾性格，得到較為得體而生動(dòng)的體現(xiàn)。
當(dāng)然，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)也認(rèn)為陳獨(dú)秀在黨的歷史上犯過嚴(yán)重的錯(cuò)誤，如何深刻地反映他身上的不足，是《開天辟地》中必須解決的問題。例如影片開篇陳獨(dú)秀拿出激憤之下匆匆擬就的《北京市民宣言》請(qǐng)李大釗“參與行動(dòng)”。這讓一向視陳為“新青年的一面旗幟”的李大釗頗為無奈，只能建議陳獨(dú)秀在“這面旗幟上”“端端正正寫上馬克思主義”。但誰(shuí)曾想，陳聽后立刻反唇相譏，大講“先莫框入什么主義”。這個(gè)情節(jié)主要是為了表現(xiàn)陳獨(dú)秀書生意氣以及在接受和理解馬克思主義上的明顯局限，并從側(cè)面映襯陳獨(dú)秀剛愎自用、恃才傲物的個(gè)性和偏激。歷史上，陳獨(dú)秀只派出代表出席黨的一大，會(huì)上代表們?cè)途V領(lǐng)和決議案進(jìn)行激烈的爭(zhēng)論，應(yīng)否發(fā)出，只能授權(quán)新任的書記陳獨(dú)秀決定。結(jié)果陳公博帶著一大文件回廣東之后，陳獨(dú)秀最終決定不發(fā)表相關(guān)文件，以至于多年之后，歷史學(xué)家才在陳公博1924年于哥倫比亞大學(xué)完成的論文附錄中找到當(dāng)年黨的一大確定的中國(guó)共產(chǎn)黨的第一個(gè)綱領(lǐng)、第一個(gè)決議案，第二次代表大會(huì)的宣言、決議案、章程和第三次代表大會(huì)宣言等珍貴文獻(xiàn)。
大膽勇敢的創(chuàng)作
主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)后來在接受采訪時(shí)大多記得挑選適合飾演陳獨(dú)秀演員的艱難。作為《開天辟地》的男一號(hào)主角，在拍攝前劇組副導(dǎo)演挑選演員時(shí)頗費(fèi)了一番周折：據(jù)說最初有5位演員爭(zhēng)演陳獨(dú)秀一角，但導(dǎo)演看后認(rèn)為都不符合要求，最后只好請(qǐng)老戲骨邵宏來出山。20世紀(jì)50年代初，邵宏來在上海戲劇學(xué)院就讀期間，便被上海電影制片廠選中，在上影拍攝的《南昌起義》中出演陳獨(dú)秀。自此，他成為中國(guó)舞臺(tái)和銀幕上的“陳獨(dú)秀”專業(yè)戶。但邵宏來出生于1933年，1989年時(shí)已年近花甲。而陳獨(dú)秀生于1879年，1921年時(shí)剛剛年過40。事實(shí)上在20世紀(jì)80年代，邵宏來已經(jīng)轉(zhuǎn)為塑造李宗仁，不少人擔(dān)心他在《開天辟地》中出演陳獨(dú)秀年紀(jì)有點(diǎn)偏大。
為此，導(dǎo)演和化妝師只能在邵宏來的年紀(jì)上“大動(dòng)干戈”，例如將他的眼皮疊進(jìn)去一厘米，然后用膠水粘住，這些手段雖然讓人看起來“返老還童”，但也著實(shí)讓邵宏來吃了不少苦頭。好在邵宏來多年來一直努力研究陳獨(dú)秀的神態(tài)與舉止，對(duì)待表演嚴(yán)肅認(rèn)真一絲不茍，他曾無數(shù)次在戲劇舞臺(tái)上模仿陳獨(dú)秀說話的腔調(diào)，聲音洪亮，言語(yǔ)干脆。在細(xì)節(jié)方面，邵宏來也仔細(xì)揣摩人物，抓住陳獨(dú)秀愛把手插在胸前的背心里等細(xì)節(jié)，充分展現(xiàn)了陳獨(dú)秀的獨(dú)特風(fēng)采，給觀眾留下深刻的印象，受到觀眾的好評(píng)。
在塑造李大釗和毛澤東方面，《開天辟地》也努力地找到新的角度。影片為了反映李大釗的鼓動(dòng)能力，在上海市三女中拍了一場(chǎng)他給青年演講的戲，整齊劃一的學(xué)生聆聽革命導(dǎo)師的演講。在電影中，李大釗博學(xué)沉穩(wěn)、平易近人、沉著穩(wěn)重、顧全大局，有長(zhǎng)者之風(fēng)，情感豐富而內(nèi)斂，慮事周全而不逐名利。他與陳獨(dú)秀的對(duì)手戲很能夠體現(xiàn)二人的性格特點(diǎn)：李大釗到火車站接陳獨(dú)秀，親自趕著騾車送陳出城，陳獨(dú)秀將雙手籠在袖中，不無調(diào)侃地說：“你摘了眼鏡趕車，不會(huì)把我摔到溝里吧？”李大釗卻是舉重若輕，平靜回復(fù)道：“我可是多年的老把式呢！”說著還特意揚(yáng)了揚(yáng)馬鞭。
此類充滿韻味的對(duì)手戲在影片中隨處可見。例如長(zhǎng)辛店的夜校里，工人給鄧中夏送黑窩窩頭，以及影片結(jié)尾在浙江嘉興湖畔，何叔衡、董必武等人給窮人的孩子送粽子的場(chǎng)面，都成為反映建黨之初工農(nóng)與黨的領(lǐng)袖魚水之情的經(jīng)典。
這種勇敢而真實(shí)的創(chuàng)作，最終贏得了觀眾與專家的一致好評(píng)?！堕_天辟地》首映是在北京的人民大會(huì)堂，當(dāng)時(shí)有不少國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人出席首映式，《人民日?qǐng)?bào)》、新華社、中央電視臺(tái)、《解放日?qǐng)?bào)》《文匯報(bào)》《新民晚報(bào)》、上海電視臺(tái)等幾十家主流媒體都派記者采訪，并獲得了領(lǐng)導(dǎo)、專家和觀眾的充分肯定?！堕_天辟地》在全國(guó)各地影院上映后票房也很好，僅拷貝就賣出了600多個(gè)，這在當(dāng)時(shí)主旋律電影中算是一個(gè)不俗的成績(jī)。更重要的是，這部影片向建黨70周年獻(xiàn)上了一份厚禮，并深深地影響了其后革命歷史題材作品的創(chuàng)作。